LIVRO FIO DE CRISTAL - SOPHIA LOREN- AUTOBIOGRAFIA -

SOPHIA LOREN
ONTEM, HOJE E AMANHÃ
A MINHA VIDA
EDITORA BEST-SELLER
2014                                             

O INÍCIO DA VIDA DE SOPHIA LOREN É SOBEJAMENTE CONHECIDO.
ATÉ MINISSÉRIE FOI FEITA PELA TELEVISÃO ITALIANA. NASCIDA EM NÁPOLES, EM 1934, ORIUNDA DE FAMÍLIA DE BAIXA CLASSE MÉDIA, SUA MÃE, QUANDO EM ROMA, TENTANDO UMA CARREIRA NO CINEMA, FOI SEDUZIDA POR UM HOMEM CASADO. DEU À LUZ A ESSA FILHA, E APÓS, VOLTOU PARA A CASA MATERNA, EM POZZUOLI, PERTO DE NÁPOLES.  A MENINA VIVEU UMA VIDA SIMPLES NA CASA DE SEUS AVÓS, FREQUENTANDO A ESCOLA E VIVENDO DA RENDA DE SUA MÃE, PROFESSORA DE PIANO. A VIDA SE MODIFICOU, CHEGANDO À MISÉRIA, DURANTE O FIM DA 2ª. GUERRA MUNDIAL, QUANDO OS ALIADOS, PARA ENTRAREM NA ITÁLIA, BOMBARDEARAM NÁPOLES E ARREDORES, DEIXANDO A TODOS SEM EMPREGO, SEM ÁGUA, SEM LUZ, SEM GÁS E QUASE SEM MORADIA. A FAMÍLIA CHEGOU ATÉ A PASSAR FOME.  
SOPHIA TORNOU-SE UMA JOVEM TÍMIDA (POR NÃO TER UM PAI EM CASA E POR SUA MÃE, NOVAMENTE COM O MESMO SEDUTOR, TER MAIS UMA FILHA, MARIA, A IRMÃ CAÇULA). AJUDANDO EM CASA, EM PEQUENOS SERVIÇOS, VAI SE RESTABELECENDO DOS HORRORES DA GUERRA, PRINCIPALMENTE PORQUE OS AMERICANOS RECONSTROEM GRANDE PARTE DO QUE ARRUINARAM, PERMITINDO UMA VOLTA À VIDA QUASE NORMAL. MUITO ALTA PARA SUA IDADE E MAGRA, NO COLÉGIO, TEM O APELIDO DE SOPHIA PALITO. COM A IDADE, PORÉM SUAS FORMAS VÃO SE DESENVOLVENDO, TORNANDO-A BELA. SUA MÃE, LEVA-A PARA ROMA E A INSCREVE EM CONCURSOS DE BELEZA. NÃO OS VENCE. ENTRETANTO, COMEÇA A SER OLHADA POR VÁRIOS PRODUTORES DE CINEMA. SUA BELEZA EXÓTICA INICIA SUA ATRAÇÃO.
SOBREVIVE FAZENDO HEROÍNAS EM REVISTAS DE FOTO-NOVELAS ATÉ CONSEGUIR PEQUENOS PAPÉIS EM FILMES DE SEGUNDA CATEGORIA.
DE 1950 A 52, TRABALHA NUMA GRANDE QUANTIDADE DELES E SEU NOME (SOFIA SCICOLONE, DEPOIS SOFIA LÁZARO E FINALMENTE SOPHIA LOREN) COMEÇA A SE DESTACAR NOS LETREIROS. A PARTIR DE 1953, PASSA A SER PROTAGONISTA.
SOPHIA TINHA SIDO INCENTIVADA A SER ATRIZ PELO PRESTIGIADO PRODUTOR CARLO PONTI, HOMEM CASADO E 20 ANOS MAIS VELHO. AVALIANDO SEU POTENCIAL DE REPRESENTAÇÃO E IMPRESSIONADO POR SUA DIFERENTE BELEZA, RESOLVE APOSTAR NA JOVEM ATRIZ, INTRODUZINDO-A EM FILMES MELHORES. APRIMORA SUA ATUAÇÃO, A ESTIMULA LER LIVROS CLÁSSICOS E ESTUDAR ARTE E LÍNGUAS.   
IGNORANDO OS PROTESTOS DE SUA MÃE, SOPHIA INICIA UM ROMANCE COM PONTI, POR QUEM SE APAIXONA. SUAS PERSONAGENS FAZEM SUCESSO, TRABALHANDO AO LADO DE OUTRO JOVEM ARTISTA, EM RÁPIDA ASCENÇÃO, MARCELLO MASTROIANNI, COM QUEM, ALÉM DE GRANDE AMIZADE, FARÁ UMA DEZENA DE FILMES FAMOSOS.
CONVIDADA, EM 1954, POR VITTORIO DE SICA, ATOR E DIRETOR ITALIANO, PARA INTERPRETAR O PAPEL DE UMA CONFEITEIRA DE PIZZA, NUM EPISÓDIO DO FILME
OURO DE NÁPOLES, FAZ SUCESSO INTERNACIONAL.
GANHANDO BONS SALÁRIOS, MORA NUM APARTAMENTO, EM ROMA, COM SUA MÃE E A IRMÃ. OS DIAS DE FOME FICAM PARA TRÁS. PARTICIPA DE PRODUÇÕES EUROPEIAS E, TAMBÉM, NORTE-AMERICANAS PRODUZIDAS NA ITÁLIA E NA ESPANHA, PELOS ESTÚDIOS DA FOX, UNITED ARTISTS, PARAMOUNT. ASSIM, CONTRACENA COM ATORES COMO ALAN LADD, FRANK SINATRA, CARY GRANT, JOHN WAINE.
DESTACADA PELA FAMA, ACEITA A OFERTA DE CONTRATO COM A PARAMOUNT E DESEMBARCA, AOS 24 ANOS, EM 1958, NA MECA DO CINEMA MUNDIAL, HOLLYWOOD, COMO A NOVA DIVA EUROPEIA DO CINEMA. SEUS PRIMEIROS FILMES, NO ENTANTO, NÃO FAZEM GRANDE SUCESSO. SÃO OU MUITO TRÁGICOS OU COMÉDIAS TOLAS. DESTACAM-SE APENAS A CHAVE, COM WILLIAM HOLDEN E A ORQUÍDEA NEGRA, COM ANTONY QUINN, NOS QUAIS, EMBORA SEXY SYMBOL, DEMONSTRA SEU TALENTO DRAMÁTICO.  CARLO PONTI, POR PROCURAÇÃO, DIVORCIA-SE DE SUA MULHER, NO MÉXICO E CASA COM SOPHIA. ELA FILMA COM CARY GRANT, COM O NOVATO TAB HUNTER E COM STEVE FORREST. QUANDO A FAZEM FICAR LOIRA PARA UM FRACO FILME DE WESTERN, O PISTOLEIRO E A BELA AVENTUREIRA, RESOLVE VOLTAR A ITÁLIA,
APESAR DO MEDO DO PROCESSO JUDICIAL MOVIDO CONTRA PONTI, POR BIGAMIA. A LEI ITALIANA NÃO RECONHECEU NEM O DIVÓRCIO, NEM O NOVO CASAMENTO, NO MÉXICO.
FALTAVA AINDA UM ÚLTIMO FILME NO CONTRATO COM A PARAMOUNT, ACONTECEU EM NÁPOLES, QUE É REALIZADO EM 1960, EM CAPRI, NA ITÁLIA, COM CLARK GABLE.
SOPHIA FILMA COM JOHN GAVIN E MAURICE CHEVALIER O ESCÂNDALO DA PRINCESA, NA FRANÇA E A MILIONÁRIA COM PETER SELLERS, NA INGLATERRA. TODOS NO MESMO ANO. COMÉDIAS COMUNS, QUE FAZEM RELATIVO SUCESSO. A JUSTIÇA ITALIANA CONTINUA COM O PROCESSO CONTRA PONTI.
EM 1961, A ATRIZ INTERPRETA CESIRA, NO FILME DUAS MULHERES (LA CIOCIARA), LIVRO DE ALBERTO MORÁVIA, SOB A DIREÇÃO DE VITTORIO DE SICA E PRODUÇÃO DE SEU MARIDO. A GRANDE ATUAÇÃO, NO PAPEL DE UMA MULHER POBRE DURANTE A II GUERRA, COM UMA FILHA ADOLESCENTE VIOLENTADA POR SOLDADOS, LHE RENDE TODOS OS MAIS FAMOSOS PRÊMIOS DO ANO, DA PALMA DE OURO EM CANNES AO OSCAR, EM HOLLYWOOD. PELA PRIMEIRA VEZ NA HISTÓRIA DO CINEMA NORTE-AMERICANO, UMA ATRIZ ESTRANGEIRA, NUM FILME ESTRANGEIRO, RECEBE O OSCAR DE MELHOR ATRIZ. EM SOLO EUROPEU, SUA CARREIRA REFLORESCE.
FILMA, AINDA EM 1961, PRODUÇÕES FRANCESAS, ITALIANAS E CO-PRODUÇÕES NORTE-AMERICANAS: EL CID, COM CHARLTON HESTON, GRANDE PRODUÇÃO ÉPICA REALIZADA NA ESPANHA, MADAME SANS- GÊNE, COM MAURICE RONET E BOCCACCIO-70, FILME DE EPISÓDIOS, TAMBÉM COM ROMY SCHNEIDER E ANITA EKBERG EM HISTÓRIAS DIFERENTES. EM 62, OS CONDENADOS DE ALTONA, COM MAXIMILIAN SCHELL. 
QUANDO FILMA COM MARCELLO MASTROIANNI, EM 1964, ONTEM, HOJE E AMANHÃ, OSCAR DE MELHOR FILME ESTRANGEIRO, SOB A DIREÇÃO DE VITTORIO DE SICA, VOLTA A FAZER GRANDE SUCESSO.
O PROCESSO DO MARIDO, POR BIGAMIA, CONTINUA. APÓS ANOS DE PETIÇÕES, SEM SUCESSO, DIVERSOS ADVOGADOS ENVOLVIDOS E SOLICITAÇÕES DE ANULAÇÃO DO PRIMEIRO CASAMENTO NEGADAS, O CASAL DECIDE MUDAR PARA PARIS.
EM 1964, PONTI RECEBE DO GOVERNO FRANCÊS A NACIONALIDADE FRANCESA IN HONORIS CAUSAE, POR SUA CONTRIBUIÇÃO À ARTE.
ASSIM, PODE ENTRAR NA ITÁLIA, SEM PROBLEMAS. 
COM A MELHORA FINANCEIRA, O CASAL ADQUIRIU, ANTERIORMENTE A IDA PARA PARIS, UM ANTIGO PALÁCIO CARDINALÍCIO, DO SÉCULO 18, EM MARINO, PERTO DE ROMA. GASTAM MUITO TEMPO E DINHEIRO NA REFORMA DE UM PATRIMÔNIO TOMBADO PELO GOVERNO E PASSAM A VIVER E RECEBER AMIGOS NA LUXUOSA MANSÃO COMO POLÍTICOS, ARTISTAS E PRODUTORES FAMOSOS. DESDE O MÉDICO CHRISTIAN BARNARD, REALIZADOR DO PRIMEIRO TRANSPLANTE HUMANO ATÉ MARCELLO MASTROIANNI, VITTORIO DE SICA, BETTE DAVIS, RICHARD BURTON, ELIZABETH TAYLOR E OUTROS.
AO MESMO TEMPO, SOPHIA E PONTI ADQUIREM MUITAS OBRAS DE ARTE.
JÓIAS, NÃO INTERESSAM MAIS A ATRIZ, POR TER SIDO ROUBADA VÁRIAS VEZES. DE 1962 A 1968, COM RESIDÊNCIA NA ITÁLIA E NA FRANÇA, MANTÉM UMA VIDA CALMA, FAZENDO FILMES ININTERRUPTAMENTE: A COMÉDIA CASAMENTO À ITALIANA, COM MASTROIANNI E DE SICA; MAIS UM GRANDE ÉPICO A QUEDA DO IMPÉRIO ROMANO (PELO QUAL RECEBE O SALÁRIO DE UM MILHÃO DE DÓLARES, QUANTIA PAGA, ATÉ ENTÃO, SOMENTE A ELISABETH TAYLOR) E AVENTURAS COMO OPERAÇÃO CROSSBOW, SOBRE A II GUERRA MUNDIAL; LADY L, COM PAUL NEWMAN; JUDITH, A LUTA PELA FORMAÇÃO DO ESTADO DE ISRAEL E ARABESQUE, COM GREGORY PECK, ENTRE OUTROS, ALÉM DAS COMÉDIAS ITALIANAS MAIS QUE UM MILAGRE E ESTES FANTASMAS.  
EM 1966, SOPHIA FINALMENTE CASA-SE COM CARLO PONTI DENTRO DAS LEIS FRANCESAS. NO MESMO ANO É CONVIDADA PARA FILMAR A CONDESSA DE HONG KONG.
A ATRIZ ENTUSIASMA-SE POR TRABALHAR COM UM DOS MAIS FAMOSOS DIRETORES DO CINEMA MUNDIAL: CHARLES CHAPLIN. COMO PAR MASCULINO FOI CONTRATADO MARLON BRANDO. FORMA-SE UMA DUPLA DE SUPER ARTISTAS: PREMIADA COM O OSCAR, NO AUGE DA POPULARIDADE E DIRIGIDA POR UM LENDÁRIO DIRETOR.
POR CONHECER A FAMA DE MARLON BRANDO COMO ATOR INSUBORDINADO, CHAPLIN E OS PRODUTORES REDIGEM UM CONTRATO NO QUAL ELE NÃO PODERÁ CAUSAR QUALQUER PROBLEMA. BRANDO AFIRMARIA DEPOIS QUE O FILME ERA TOLO E SÓ TINHA ACEITADO TRABALHAR PORQUE PRECISAVA DE DINHEIRO.
APESAR DE SIMPÁTICO, A CONDESSA DE HONG KONG NÃO FAZ SUCESSO DA CRÍTICA, POR ACHAR QUE CHAPLIN ESTAVA ULTRAPASSADO NA MANEIRA DE FAZER COMÉDIA.
NA VIDA PESSOAL, NO INTUITO DE QUERER SER MÃE, SOPHIA DIMINUI O RITMO DE TRABALHO. CONHECE UM MÉDICO ESPECIALISTA NA SUÍÇA E INTERNA-SE DURANTE MESES NUMA CLÍNICA, PARA GESTAR O TÃO DESEJADO FILHO, CARLO PONTI JR., QUE NASCE EM 1969, EM GENEBRA. TRÊS ANOS DEPOIS, NAS MESMAS CONDIÇÕES DE REPOUSO, NOVAMENTE EM GENEBRA, TERIA MAIS UM FILHO, EDOARDO.
RETORNA AO CINEMA EM OS GIRASSÓIS DA RÚSSIA, EM 1969, COM MASTROIANNI E DE SICA. O FILME OBTÉM RELATIVO SUCESSO. FAZ PRODUÇÕES ITALIANAS E FRANCESAS, SEM MAIORES SIGNIFICADOS. SÓ EM 1972, VOLTA À UMA PRODUÇÃO IMPORTANTE: O HOMEM DE LA MANCHA, MUSICAL DE DALE WASSERMANN, BASEADO NO LIVRO DOM QUIXOTE E SANCHO PANÇA, DE MIGUEL DE CERVANTES, ATUANDO COM PETER O’TOOLE.
EM 1973, COM A DIREÇÃO DE DE SICA E TENDO RICHARD BURTON COMO “PARTNER”, FAZ A VIAGEM, FILME AMBIENTADO EM VENEZA E NÁPOLES, NO QUAL É UMA HEROÍNA COM DOENÇA FATAL. O FILME AGRADA PELOS ATORES E PELA BELA AMBIENTAÇÃO DE ÉPOCA, DO INÍCIO DO SÉCULO 20. FAZ, AINDA, BREVE ENCONTRO, TAMBÉM COM RICHARD BURTON.
AOS POUCOS, A ATRIZ VAI DIMINUINDO O RITMO DE TRABALHO, PREFERINDO ACOMPANHAR O CRESCIMENTO DE SEUS FILHOS, EM PARIS.
MAS CONTINUA FILMANDO DE 1976 A 1979: A TRAVESSIA DE CASSANDRA, AMOR E CIÚME, COM DIREÇÃO DE LINA WERTMÜLLER E PODER DE FOGO. O GRANDE SUCESSO DESSE PERÍODO, PORÉM, FOI UM DIA MUITO ESPECIAL, DE ETTORE SCUOLA, EM 1977, COM MARCELLO MASTROIANNI, QUE AGRADA À CRÍTICA E AO PÚBLICO.                    
NA ITÁLIA, APÓS ARQUIVADO O PROCESSO DE BIGAMIA, PONTI VEM A SER ACUSADO DE EVASÃO DE DIVISAS, EM RELAÇÃO A DIVERSOS FILMES.
SEU ESCRITÓRIO E CASA SÃO REVISTADOS E BENS E OBRAS DE ARTE, CONFISCADOS. NOVOS ADVOGADOS ENTRAM EM CENA. MAS O PIOR ESTARIA POR ACONTECER.
SOPHIA, FELIZ COM SUA FAMÍLIA EM SEU APARTAMENTO EM PARIS, É ACUSADA, EM 1980, DE SONEGAÇÃO DE IMPOSTO DE RENDA POR FILMES QUE FEZ ENTRE 1958 E 1960, QUANDO RESIDIA NO EXTERIOR. SEU CONTADOR PAGOU O IMPOSTO DEVIDO APENAS NA AMÉRICA, NA ÉPOCA. DEVERIA TER PAGO TAMBÉM NA ITÁLIA, POIS A ATRIZ ERA ITALIANA. ASSIM, SERIA CONDENADA À PRISÃO, SE VOLTASSE AO SEU PAÍS. NÃO DESEJANDO PERMANECER UMA EXILADA, SOPHIA VOLTA A NÁPOLES, ONDE É DETIDA E PRESA POR 30 DIAS. APESAR DE BEM TRATADA PELAS FREIRAS DA PRISÃO, JAMAIS ESQUECERIA O CONFINAMENTO E A DOR DA AUSÊNCIA DOS FILHOS.
ENQUANTO CUMPRIA A PENA, QUE ACABOU REDUZIDA, ENSINAVA OUTRAS DETENTAS A COZINHAREM DETERMINADOS PRATOS. NASCE DAÍ A IDÉIA DE, MAIS TARDE, LANÇAR UM LIVRO SOBRE CULINÁRIA.
APÓS A PRISÃO, SOPHIA PODE TER LIVRE TRÂNSITO. RESOLVE, NO ENTANTO, FIXAR-SE NA SUÍÇA, EM GENEBRA, AONDE TINHAM NASCIDO SEUS DOIS FILHOS.
SEUS BENS CONFISCADOS, SERIAM DEVOLVIDOS 20 ANOS DEPOIS, PELA JUSTIÇA ITALIANA, NUMA REVISÃO DO PROCESSO. SOPHIA E CARLO PUDERAM TER DE VOLTA A VALIOSA COLEÇÃO DE QUADROS, ESTIMADA EM 30 MILHÕES DE DÓLARES E OUTRAS OBRAS DE ARTE. VENDEM AS CASAS QUE POSSUÍAM NA FRANÇA E NOS ESTADOS UNIDOS, MANTENDO RESIDÊNCIAS SOMENTE EM GENEBRA E NA ITÁLIA.
TENDO FEITO POUCOS FILMES NOS ANOS 80, SOPHIA VOLTA NA DÉCADA DE 90, FILMANDO PRET À PORTER, DE ROBERT ALTMAN, SÁBADO, DOMINGO E SEGUNDA, COM DIREÇÃO DE LINA WERTMÜLLER, DOIS VELHOS RABUGENTOS, COM JACK LEMMON.
NOVAMENTE DIRIGIDA POR LINA WERTMÜLLER, FAZ A PEQUENA ORFÃ, EM 2001, ALÉM DE OUTRAS PRODUÇÕES PARA A TELEVISÃO EUROPEIA.
VIÚVA EM 2006, SOFRE UMA DAS MAIORES TRISTEZAS DE SUA VIDA, AO PERDER O COMPANHEIRO DE MAIS DE 50 ANOS.
EM 2011, PARTICIPA DO MUSICAL NORTE AMERICANO NINE, UMA HOMENAGEM A FELLINI. FAZ PARTICIPAÇÕES EM FILMES PARA A RAI-TELEVISÃO ITALIANA, INCLUSIVE SOBRE A HISTÓRIA DE VIDA DE SUA MÃE, EM 2013. ÀS VEZES, VOLTA A FILMAR, PARA A TELEVISÃO, SOB A DIREÇÃO DE SEU FILHO EDOARDO PONTI, QUE TORNOU-SE CINEASTA.
CONTINUA A MORAR EM GENEBRA, E É CONVIDADA PARA INÚMERAS VIAGENS TANTO PARA A ENTREGA DE PRÊMIOS EM HOLLYWOOD, COMO INAUGURAÇÕES DE NAVIOS NA ITÁLIA E NA ALEMANHA OU, ATÉ, NA FESTA DA PIRELLI, NO BRASIL, EM 2014.
SEU ÚLTIMO FILME, ATÉ O MOMENTO, É AS VOZES HUMANAS, COM DIREÇÃO DE SEU FILHO.
CONSIDERADA A ÚLTIMA GRANDE DIVA DO CINEMA, MANTÉM SEU SEX APPEAL, AOS 80 ANOS.

CONSIDERAÇÕES PESSOAIS:
O LIVRO DE SOPHIA LOREN, POR SER AUTOBIOGRAFIA, DITADA, TEM UM TOM DE AGRADECIMENTO AO CINEMA E À IMPORTÂNCIA DA UNIÃO FAMILIAR. A ATRIZ TRANSMITE GRANDE ALEGRIA PELA VIDA, MESMO AO ATRAVESSAR MOMENTOS DIFÍCEIS. RELATA ALGUNS, MAS NÃO TODOS, COMO POR EXEMPLO O PRECONCEITO QUE SENTIA, EM CRIANÇA, POR SER FILHA ILEGÍTIMA, OS INÚMEROS ABORTOS QUE SOFREU, NA TENTATIVA DE SER MÃE OU A PROPALADA DESONESTIDADE DE SEU PAI, AO EXIGIR MILHARES DE DÓLARES PARA RECONHECER A IRMÃ MARIA (JÁ ADULTA), COMO FILHA E A AÇÃO QUE ELE MOVEU (E PERDEU) EM TRIBUNAL, CONTRA SOPHIA, EXIGINDO PENSÃO, QUERENDO EXPLORÁ-LA, DEPOIS DE RICA.
NÃO COMENTA O QUANTO FOI PERSEGUIDA PELAS SENHORAS RELIGIOSAS DE MILÃO, COM GRANDE DIVULGAÇÃO PELA IMPRENSA MARROM ITALIANA, POR SEU CASO “IMORAL” COM CARLO PONTI. FALA, MUITO POR ALTO, DOS DIVERSOS ROUBOS DE JÓIAS CARAS QUE SOFREU. NÃO COMENTA O SÉRIO PROBLEMA DE CORAÇÃO, PELO QUAL PASSOU, NEM AS TENTATIVAS DE SEQUESTRO DE SEU MARIDO. NADA DIZ DA RIVALIDADE COM OUTRAS ATRIZES, PRINCIPALMENTE A TÃO FAMOSA COM A ATRIZ GINA LOLLOBRÍGIDA (QUE, NA REALIDADE, PARECE TER SIDO MAIS FOMENTADA PELA IMPRENSA) OU DA CARTA OFENSIVA QUE RECEBEU DE BRIGITE BARDOT EM RELAÇÃO A UMA PUBLICIDADE DE PELES DE LUXO (QUE NÃO SE REALIZOU). NÃO COMENTA O PÉSSIMO RELACIONAMENTO QUE TEVE COM MARLON BRANDO DURANTE A FILMAGEM DE A CONDESSA DE HONG KONG, ONDE O ATOR, ENCIUMADO PELA VISÍVEL PREFERÊNCIA DE CHAPLIN POR ELA, TUDO FEZ PARA IRRITÁ-LA. NÃO FALA SOBRE OS ATORES FAMOSOS COMO CARY GRANT, PETER SELLERS, RICHARD BURTON E OUTROS, QUE SE APAIXONARAM POR ELA. NÃO SE JACTA DOS INÚMEROS PRÊMIOS QUE GANHOU. MENOS AINDA DOS CONHECIMENTOS COM PRESIDENTES, REIS, RAINHAS E OUTRAS AUTORIDADES POLÍTICAS INTERNACIONAIS.                                             
DIVERSAS VEZES FOI CONVIDADA A FESTAS NO PALÁCIO PRESIDENCIAL DO ELISÉE, EM PARIS, OU NA CASA BRANCA, EM WASHINGTON, O QUE PARA UMA EX-GAROTA POBRE, DEVE TER SIDO MUITO SIGNIFICATIVO. 
TAMBÉM NÃO RELATA SUA AÇÃO E VIAGENS A PAÍSES, COMO EMBAIXADORA DA UNESCO, NEM DOS INÚMEROS NAVIOS QUE INAUGURA, NA ITÁLIA E NA ALEMANHA, FAZENDO, SEMPRE, A PRIMEIRA VIAGEM, COMO PROMOÇÃO, PARA ANGARIAR FUNDOS À INFÂNCIA POBRE. ENFIM, NÃO COMENTA MUITOS FATOS, FARTAMENTE DISTRIBUÍDOS PELA IMPRENSA EM TODOS ESSES 60 ANOS, ESCREVENDO O LIVRO MAIS COMO UM TRIBUTO À SUA PROFISSÃO, QUE LHE PERMITIU, INCLUSIVE OS CARÍSSIMOS TRATAMENTOS PARA PODER TER FILHOS. TRANSMITE A ATUAL IMAGEM DE UMA AVÓ FELIZ E PLENAMENTE REALIZADA, ORGANIZANDO FESTAS FAMILIARES EM SUA RESIDÊNCIA MATRIARCAL, EM GENEBRA.
AINDA HOJE, É SOLICITADA PARA GRANDES EVENTOS.

LIVRO VIDE VERSO - PARA LUPE COTRIM

ESTRANHO PODER,
CLAMOR DE VIDA,
QUE SECADA A LÁGRIMA,
ESGOTADA A RIMA,
NOS FAZ ELEVAR,
COM A ALMA ROÍDA,
PRECE E LOUVOR
À AURA CAÍDA.

obs: LUPE COTRIN foi poeta
e professora de filosofia
na Escola de Comunicação e Arte,
da USP, na década de 1960.

LIVRO FIO DE CRISTAL - MARLON BRANDO - RESENHA BIBLIOGRÁFICA

MARLON BRANDO
A FACE SOMBRIA DA BELEZA
AUTOR: FRANÇOIS FORESTIER
EDITORA OBJETIVA
2014

MARLON BRANDO, NASCEU EM 1924. FEZ SEUS ESTUDOS INICIAIS COMO QUALQUER CRIANÇA NORTE-AMERICANA, DE CLASSE MÉDIA. TALVEZ, PELO TEMPERAMENTO TIRANO DO PAI, QUE MALTRATAVA A MULHER E CRITICAVA OS FILHOS, MARLON SE TRANSFORMOU NUM JOVEM REBELDE E FOI COLOCADO NUMA ESCOLA MILITAR, PARA APRENDER A DOMINAR-SE. EM 1943, ABANDONANDO TUDO, FOI PARA NOVA YORK, AOS 19 ANOS, TENTAR UMA PROFISSÃO. CHAMA MUITA ATENÇÃO DE MULHERES E HOMENS POR SUA BELEZA E SENSUALIDADE E VAI VALER-SE DISSO GRANDE PARTE DE SUA VIDA. APÓS DEDICAR-SE A VÁRIOS EMPREGOS, ENTRA PARA O TEATRO, AONDE COMEÇA A FAZER SUCESSO, EM PEQUENOS PAPÉIS. RELACIONA-SE, COM INTERESSE OU SEM, POR UM GRANDE NÚMERO DE MULHERES E, QUANDO PRECISO, POR HOMENS. DE PEÇA EM PEÇA, IMPROVISANDO SUAS FALAS, EXASPERA COLEGAS E DIRETORES POR REPRESENTAR À SUA MANEIRA, SEM SE IMPORTAR COM AS MARCAÇÕES.

EM BUSCA DE UM TEATRO MAIS SÉRIO, CONHECE A PROFESSORA STELLA ADLER, QUE FILHA DE PAIS TEATRÓLOGOS, APERFEIÇOOU-SE EM PARIS E FUNDA, EM NOVA YORK, UM CURSO PARA ATORES, ONDE ESTUDARAM NOMES, HOJE, FAMOSOS, DO CINEMA E DO TEATRO. AO CONHECER BRANDO E CONFERIR SEU POTENCIAL ARTÍSTICO E FÍSICO, APAIXONA-SE POR ELE. SEU MARIDO, HAROLD CLURMAN, TAMBÉM. BRANDO DIVERTE-SE COM SEU PODER SEXUAL E USUFRUI DE TODAS AS VANTAGENS. FREQUENTA AULAS DRAMÁTICAS E DE DANÇA. CONTINUA A TRABALHAR EM PEÇAS TEATRAIS, ADQUIRINDO CONHECIMENTOS.
SEU GRANDE ÍDOLO É O ATOR INGLÊS LAURENCE OLIVIER. O SONHO É INTERPRETAR SHAKESPEARE E SUPLANTÁ-LO.
CONHECE AUTORES E DIRETORES COMO TRUMAN CAPOTE, TENNESSEE WILLIAMS, ELIA KAZAN. APESAR DE TODA A SUA INSUBORDINAÇÃO NOS PALCOS, POR QUERER DIRIGIR A SI MESMO E NÃO RESPEITAR OS DIRETORES OU COLEGAS, COMEÇA A DESPERTAR O INTERESSE DOS CINEASTAS DE HOLLYWOOD.
MARLON BRANDO, AOS 23 ANOS, EM 1947/48, CONTINUA IRREVERENTE, BOÊMIO, ALEGRE E SEDUTOR. CONVIDADO POR ELIA KAZAN PARA INTERPRETAR STANLEY KOWALSKI, NA PEÇA TEATRAL UM BONDE CHAMADO DESEJO, DO AUTOR TENNESSEE WILLIAMS, COM JESSICA TANDY, COMO BLANCHE DUBOIS, ENLOUQUECE O ELENCO COM SUA FALTA DE PROFISSIONALISMO. MAS, NAS ENTRELINHAS, OS CRÍTICOS COMEÇAM A PERCEBER UM GRANDE ATOR.
TENNESSEE WILLIAMS EXULTA COM O SUCESSO DE SUA OBRA TANTO NA AMÉRICA QUANTO EM LONDRES, EM 1949, COM VIVIEN LEIGHT NO PRINCIPAL PAPEL.
MARLON, NESSA ÉPOCA, TEM VÁRIAS AMANTES FAMOSAS, COMO CELIA WEBB, STELLA ADLER, SHELLEY WINTERS, KATHY JURADO, A ATRIZ MEXICANA MOVITA E INÚMERAS DESCONHECIDAS.
NO FINAL DA TEMPORADA TEATRAL, VAI A PARIS, AONDE ENCONTRA AUTORES, DIRETORES E ARTISTAS COMO DANIEL GÉLIN, ROGER VADIN, MAURICE RONET, GÉRARD PHILIPE, JEAN GENET E VÁRIOS OUTROS. FREQUENTA BOATES, CAFÉS, TEATROS E LEVA UMA VIDA QUE LHE PARECE FELIZ. ENCONTRA TIPOS E AMBIENTES EXCÊNTRICOS E NAMORA JULIETTE GRÉCO E ERTHA KITT. VEM A CONHECER A PESSOA QUE SERIA SEU AMIGO MAIS DEVOTADO (SEM QUALQUER INSINUAÇÃO DE SEXO) POR TODA A VIDA, O ATOR CHRISTIAN MARQUAND.
NA AMÉRICA, OS PRODUTORES INSISTEM QUE VENHA FAZER CINEMA.
SEU PRIMEIRO FILME ESPÍRITOS INDÔMITOS É REALIZADO EM 1950. MAS O SUCESSO DA PEÇA UM BONDE CHAMADO DESEJO JÁ ESTAVA NO PROJETO DO PRODUTOR CHARLES FELDMAN, QUE COMPRA OS DIREITOS PARA O CINEMA. CONVIDA ELIA KAZAN PARA DIRIGI-LO, COM VIVIEN LEIGHT E MARLON BRANDO, NOS PAPÉIS PRINCIPAIS.
EM 1951, O ATOR CONSAGRA-SE, NA TELA, COMO UM DOS JOVENS ÍDOLOS DE HOLLYWOOD.
APÓS O ÊXITO, BRANDO, EM 1952,QUER FAZER SHAKESPEARE. FILMA JULIO CESAR, NO PAPEL DE ANTONIO E SE DESTACA BASTANTE. É CONVIDADO PARA OUTRAS PRODUÇÕES, MAS RECUSA A TODAS.
EMBORA, ENVOLVIDO COM A ATRIZ MOVITA, NÃO DISPENSA SUA ATRAÇÃO POR OUTRAS MULHERES, COMO MARILYN MONROE, GREER GARSON, AVA GARDNER.
EM 1953 E 54, NA AMÉRICA, A LISTA DE DENÚNCIAS DO SENADOR ANTI-COMUNISTA MCARTNEY, FAZ DEVASTAÇÕES, PRINCIPALMENTE ENTRE OS DIRETORES ESTRANGEIROS, DE HOLLYWOOD, QUE SEMPRE TIVERAM MAIOR TENDÊNCIA SOCIALISTA. BRANDO FICA DECEPCIONADO COM ELIA KAZAN, POR DENUNCIAR AMIGOS. AFASTA-SE DE TODOS E VOLTA A PARIS, PARA DESCANSAR E REVER AMIGOS. MAS NÃO QUER ENCONTRAR-SE COM DIRETORES DE ESQUERDA.
AO RETORNAR A HOLLYWOOD, RETOMA SEU ANTIGO RELACIONAMENTO COM A ATRIZ MEXICANA KATY JURADO, INICIA OUTRO COM A JOVEM RITA MORENO, ATRIZ VINDA DE PORTO-RICO E MANTÉM MOVITA. É CHAMADO DE MÁQUINA SEXUAL.
EMBORA FAMOSO E GANHANDO MUITO, FALA MAL DO CINEMA E DIZ DETESTAR SER ATOR. CONTINUA RECUSANDO PAPÉIS, MAS AO CONFRONTAR O SUCESSO DE ATORES JOVENS COMO MONTGOMERY CLIFT, JAMES DEAN OU PAUL NEWMAN, ACEITA TRABALHAR EM O SELVAGEM. POR RAZÕES DO PERSONAGEM, FREQUENTA O MUNDO DOS MOTOCICLISTAS, EM BUSCA DE CONHECIMENTOS E ENVOLVE-SE MAIS QUE O DEVIDO, TENDO ATÉ UM CASO DE AMOR COM O MOTOQUEIRO LUIS RAMON, QUE AMEAÇA PROPAGAR AOS JORNAIS. O ESTÚDIO COLUMBIA CALA O CHANTAGISTA, PAGANDO-LHE 50 MIL DÓLARES.
MARLON BRANDO INTERPRETA O SELVAGEM, MAS A SUA MANEIRA: DESPREZA O DIRETOR, REPRESENTA COMO QUER E DOMINA O ESTÚDIO.
A CRÍTICA DETESTA O FILME QUE, POR SUA VIOLÊNCIA, NÃO É RECOMENDADO EM DIVERSOS PAÍSES. MAS UM FENÔMENO INESPERADO SALVA O ESTÚDIO DE UM FRACASSO, OS JOVENS ADORAM O ESTILO DE BRANDO E PASSAM A COPIAR SEUS GESTOS E A MANEIRA DE VESTIR. A FOTO DO ATOR COMO BAD BOY AO LADO DE UMA MOTO, TRANSFORMA-O NUM ÍCONE. AUMENTAM AS VENDAS DE ROUPAS IGUAIS E ATÉ A DE MOTOS.
APESAR DE TODAS AS SUAS INCONSTÂNCIAS, É ÓTIMO ATOR, QUANDO QUER. EM 1953, É CONVIDADO PARA FAZER O FILME SINDICATO DE LADRÕES, DIRIGIDO POR ELIA KAZAN, COM QUEM SE RECONCILIA. O FILME FAZ ENORME SUCESSO DE CRÍTICA E PÚBLICO. É INDICADO AO PRÊMIO OSCAR E GANHA EM OITO CATEGORIAS. OS PROTAGONISTAS MARLON BRANDO E EVA MARIE-SAINT O RECEBEM COMO MELHOR ATOR E MELHOR ATRIZ. SE ANTES, MARLON ERA INSUPORTÁVEL COMO PREPOTENTE, APÓS O OSCAR, JULGA-SE UM MONARCA INCONTESTADO.
É CONTRATADO PARA OUTRA PRODUÇÃO, MAS NÃO COMPARECE ÀS FILMAGENS. ALÉM DE SUBSTITUÍDO, É MULTADO PELA FOX, O QUE LHE DIFICULTA A VIDA. POR DINHEIRO, ACEITA FAZER UM FRACO FILME HISTÓRICO, DESIRÉE, O AMOR DE NAPOLEÃO. ACHANDO O PAPEL RIDÍCULO, NOVAMENTE, ATRAPALHA TODA A FILMAGEM, CHEGANDO A HUMILHAR ATORES E O DIRETOR.
RETORNA A PARIS, SEU REFÚGIO DE REPOUSO. RECUSA CONVITES DA AMÉRICA E EUROPA, PARA FILMES COMO GUERRA E PAZ, O HOMEM DO BRAÇO DE OURO E O AMANTE DE LADY CHATTERLEY.
MAS, QUANDO VOLTA, FILMA ELES E ELAS, MUSICAL PARA O QUAL NÃO TINHA O MENOR JEITO. ACEITA POR DINHEIRO E TRABALHA AO LADO DE FRANK SINATRA, QUE NÃO O SUPORTA POR SABER QUE ELE DORMIU COM AVA GARDNER, GRANDE PAIXÃO DO CANTOR. O FILME FAZ SUCESSO DE BILHETERIA. ENTRE O FINAL DOS ANOS 50 E NA DÉCADA DE 60, BRANDO FARIA FILMES COMO A CASA DE CHÁ DO LUAR DE AGOSTO, SAIONARA,OS DEUSES VENCIDOS, A FACE OCULTA, O GRANDE MOTIM, MORITURI, A CAÇADA HUMANA, O PECADO DE TODOS NÓS, QUEIMADA. 
O CINEMA POUCO O INTERESSA E ELE O FAZ PELO DINHEIRO. E ASSIM, TRABALHA BASTANTE.    
CONHECE ANNA KASHFI, QUE SE TORNA SUA PRIMEIRA ESPOSA, EM 1957, DÁ-LHE UM FILHO (CHRISTIAN DEVE) E VAI TORTURÁ-LO ATÉ O FIM DA VIDA, APÓS O ROMPIMENTO DO CASAMENTO, COM EXIGÊNCIAS DE PENSÃO E BENS.
O ATOR CASARIA NOVAMENTE COM UMA JOVEM DO TAITI, DE NOME TARITA, COM QUEM TEM UM FILHO, SIMON E UMA FILHA CHEYENNE. ANOS DEPOIS, TAMBÉM COM SUA EMPREGADA E GOVERNANTA MARIA CRISTINA RUIZ TEM TRÊS FILHOS: NINNA, MYLES E TOMOTHY. SEU RELACIONAMENTO COM OS FILHOS E EX-ESPOSAS SERÁ, SEMPRE, MUITO CONFLITANTE.

MARLON BRANDO, EM 1972, FAZ UM FILME DE GRANDE FAMA INTERNACIONAL, O PODEROSO CHEFÃO, COM DIREÇÃO DE FRANCIS FORD COPPOLLA. SUA EXCELENTE ATUAÇÃO O CONFIRMARÁ NO LUGAR DE HONRA ENTRE OS GRANDES ASTROS DO CINEMA. RECEBE SEU SEGUNDO OSCAR, MAS NÃO VAI BUSCAR.
TAMBÉM EM 1972, FILMA O ÚLTIMO TANGO EM PARIS, COM DIREÇÃO DE BERNARDO BERTOLUCCI, CUJO TEMA É UM HOMEM MADURO QUESTIONANDO A RAZÃO DE VIVER. PELAS CENAS DE INSINUAÇÃO DE SEXO, O FILME É TANTO ELOGIADO COMO COMBATIDO. A CRÍTICA, PORÉM, O ACHA EXCELENTE.      
TEM ESPECIAIS PARTICIPAÇÕES EM FILMES DE DIFERENTES TEMAS, COMO DUELO DE GIGANTES, PEQUENA PONTA NO FILME SUPER HOMEM (PELA QUAL GANHA A IMPRESSIONANTE SOMA DE 18,5 MILHÕES DE DÓLARES) E APOCALIPSE NOW, ADAPTADO PARA SE PASSAR DURANTE A GUERRA DO VIETNAM.
DEPOIS DO ENORME SUCESSO DE O PODEROSO CHEFÃO, MARLON FAZ PEQUENAS APARIÇÕES EM VÁRIOS FILMES, SEMPRE GANHANDO MUITO DINHEIRO. SEU NOME CONTINUA UMA LENDA. PARTICIPA DE UM NOVATO NA MÁFIA, DON JUAN DE MARCO, O BRAVO, A ILHA DO DR. MOREAU, ENTRE OUTROS.
MAS VAI ABANDONANDO O CINEMA, POR RAZÕES DE GRANDES PROBLEMAS FAMILIARES COM OS FILHOS E EX-ESPOSAS, POR TER ENGORDADO MUITO E, APÓS VIDA TÃO AGITADA, NÃO TER VONTADE DE MAIS NADA.

SEU ÚLTIMO FILME A CARTADA FINAL, É REALIZADO EM 2001.
FALECE EM SUA ENORME MANSÃO, EM LOS ANGELES, EM JULHO DE 2004.

CONSIDERAÇÕES PESSOAIS:                                                                                               
A BIOGRAFIA DE MARLON BRANDO, ESCRITA DEPOIS DE SEU FALECIMENTO É DE UMA CRUELDADE QUE DÁ A IMPRESSÃO QUE O AUTOR O DETESTAVA. RELATA APENAS OS CASOS MAIS DESAGRADÁVEIS DO ARTISTA, EXPONDO SEU NARCISISMO, PRETENSÃO E PREPOTÊNCIA COMO SE, INSANAMENTE, SE ACHASSE UM JOVEM ADÔNIS, SENSUAL E DESEJÁVEL. TRANSMITE A IDEIA QUE MARLON DIVERTIA-SE EM HUMILHAR A TODOS, POR NÃO CONSIDERAR NINGUÉM MELHOR DO QUE ELE.
MAIS DO QUE FALAR SOBRE OS FILMES QUE FEZ, OS OSCARS QUE GANHOU POR SUA ORIGINAL MANEIRA DE REPRESENTAÇÃO E O INDISCUTÍVEL TALENTO, A BIOGRAFIA PREFERE CONTAR AS INCONTÁVEIS AMANTES QUE TEVE E COMO SOFRERAM PELA INDIFERENÇA DELE, TORNANDO-SE VICIADAS EM DROGAS OU ÁLCOOL E ATÉ SUICIDANDO-SE.
COMENTA, AINDA, SEUS DIVERSOS CASOS DE AMOR MASCULINO, ENVOLVENDO ATORES FAMOSOS, COMO PAUL NEWMAN.
RELATA ORGIAS SEXUAIS, A VIVÊNCIA EM MEIO A UM APARTAMENTO IMUNDO, EM NOVA YORK E A FALTA DE HIGIENE PESSOAL. SEU INTERESSE PELA CAUSA INDÍGENA AMERICANA SERIA, APENAS, UMA ENCENAÇÃO.               
DESCREVE SEUS CASAMENTOS COMO GRANDES ERROS, DE CONSEQUÊNCIAS DOENTIAS PARA AS EX-ESPOSAS, FINANCEIRAS A SI MESMO E SALIENTA SUA FALTA DE AMOR AOS SEIS FILHOS, QUE VICIADOS, UMA SE MATA, OUTRO SE TORNA ASSASSINO.
POR TEMER ATAQUES, TRANSFORMA SUA ENORME MANSÃO EM VERDADEIRO FORTE. SEU VÍCIO INCONTROLÁVEL DE COMER, O ENGORDA DE TAL MANEIRA, NA VELHICE, QUE NÃO MAIS SE SUSTENTA EM PÉ E NÃO CONSEGUE SAIR DA CAMA, DANDO-LHE UM DESNECESSÁRIO FIM FÍSICO ESCATOLÓGICO, AOS 80 ANOS.

É DE SE PERGUNTAR, ATÉ QUE PONTO VALE A PENA SER ESCRITA UMA BIOGRAFIA TÃO DEPRECIATIVA DE UM ARTISTA QUE, QUEIRA O AUTOR OU NÃO, FOI UM DOS MAIORES DO CINEMA. MELHOR TERIA SIDO MANTER, EM PARTE, A ILUSÃO DE SEUS FÃS, DO QUE
REALÇAR QUE ELE FOI UM ATOR POUCO DEDICADO AO CINEMA, TUDO FAZENDO PARA DESPREZAR OS TRIBUTOS QUE RECEBEU.

OBS: PARA ESCREVER A BIOGRAFIA DO ARTISTA, O AUTOR FRANÇOIS FORESTIER, JORNALISTA E ESCRITOR DO LIVRO MARILYN E JFK, BASEOU-SE EM 50 LIVROS, POUCOS SOBRE A VIDA DE MARLON E MUITOS SOBRE A VIDA DE ATORES E DIRETORES QUE NARRAM PASSAGENS SOBRE ELE.  
 

LIVRO VIDE VERSO - AGORA É A HORA

O MOMENTO É ESTE,
NÃO HÁ OUTRO.
E, TALVEZ, SEJA POUCO.
O QUE FOI, ERA.
O PORVIR SERÁ.
E PODE NÃO VIR.

O MOMENTO É ESTE,
AGORA É A HORA.
NÃO ADIANTA ADIAR
E SEGUIR A SOFRER.
NÃO HÁ O QUE ESPERAR.
MELHOR RESISTIR
E VOLTAR A VIVER.

LIVRO FIO DE CRISTAL - AS CRIADAS - TEATRO ALIANÇA FRANCESA -2015

AUTOR: JEAN GENET
DIREÇÃO: EDUARDO TOLENTINO
COM CLARA CARVALHO, DENISE WEINBERG E EMÍLIA REY

O TEXTO EXPÕE AS DIFERENÇAS DE CLASSE E A INJUSTIÇA DAS OPRESSÕES, LEVADAS A UM FIM DESESPERADO: MATAR E MORRER PARA SER RECONHECIDO.

DUAS CRIADAS IRMÃS, SOLANGE E CLARA, COM GRANDE RESSENTIMENTO DE SUAS CONDIÇÕES HUMILDES E DO DESPREZO QUE SOFREM POR PARTE DA PATROA, PLANEJAM MATÁ-LA. INICIAM A VINGANÇA DENUNCIANDO O PATRÃO PARA A POLÍCIA, POR MEIO DE CARTAS COM ACUSAÇÕES FALSAS. ELE É PRESO.
SOZINHAS EM CASA, AS CRIADAS FINGEM SEREM A SENHORA, USANDO SUAS ROUPAS E JOIAS E IMITANDO AS HUMILHAÇÕES QUE ESTA LHES INFLIGE. QUANDO A AMA CHEGA, ARRUMAM TUDO ÀS PRESSAS E, DENTRO DO PLANO DE REVANCHE, TENTAM OFERECER-LHE UM CHÁ ENVENENADO, QUE ELA RECUSA.
NA REALIDADE, MADAME SEQUER SABE QUEM É CLARA, QUEM É SOLANGE. ISSO NÃO FAZ DIFERENÇA. BASTA SEREM APENAS AS CRIADAS, MAS FINGE-SE DE BOA, DÁ-LHES PRESENTES, QUE DEPOIS, ASTUCIOSAMENTE, RETIRA.
PARA AS IRMÃS, ESSA IGNORÂNCIA DE SEUS NOMES, O FATO DE NÃO TEREM UMA IDENTIDADE É MAIS UMA DAS GRANDES OFENSAS.
AO SABER QUE O MARIDO ESTÁ LIVRE POIS AS DENÚNCIAS ERAM INVENTADAS, MADAME VAI AO SEU ENCONTRO.
AS DUAS IRMÃS, SÓS, SENTEM O MEDO DAS REPRESÁLIAS QUE ENFRENTARÃO. QUEREM FUGIR, MAS NÃO TÊM DINHEIRO, NEM LUGAR PARA IR.
VOLTANDO AO DEVANEIO DE ORA PATROA, ORA CRIADA, ELAS REVIVEM TODA A REVOLTA, VEXAMES E REBAIXAMENTOS SOFRIDOS E, INSANAMENTE, IMAGINAM A MORTE. SOLANGE MATARIA CLARA E FICA PENSANDO NO MAGNÍFICO E IMPONENTE DESFILE FÚNEBRE QUE A IRMÃ TERIA. AO MESMO TEMPO, REFLETE SOBRE A IMPORTÂNCIA DE SEU ATO, DO JULGAMENTO E A CONDENAÇÃO PELO CRIME.
CLARA, NO PAPEL DE MADAME, NO SEU FUROR, EXIGE TOMAR O CHÁ.
SOLANGE EXITA, MAS CEDE À INSISTÊNCIA DA IRMÃ E LHE DÁ O VENENO.
AGUARDANDO SER PRESA PELO CRIME, PARECE CONTENTAR-SE EM SABER QUE, AGORA, TERÁ SEU DESTINO E SERÁ CONHECIDA PELO PRÓPRIO NOME: SOLANGE LEMERCIER. 

COMENTÁRIOS:
ASSISTI TANTA PEÇA BOA ENCENADA PELO GRUPO TAPA, QUE ME ESPANTEI COM ESSA.
-AS INTERPRETAÇÕES, FRÁGEIS, NÃO TIVERAM A INTENSIDADE DE EMOÇÕES QUE O TEXTO EXIGIA. PODERIAM TER SIDO MAIS DENSAS, MAIS ARREBATADORAS.
-OS FIGURINOS SÃO BONITOS E OS ELEMENTOS DO CENÁRIO, POUCOS, MAS SUFICIENTES.
UM SÉRIO PROBLEMA, PARA MIM, FORAM CERTAS FALHAS DA ENCENAÇÃO. SENTADO NA ÚLTIMA FILEIRA DO TEATRO, QUE FELIZMENTE ESTAVA LOTADO, NÃO CONSEGUI OUVIR O QUE ERA DITO, QUANDO APENAS MURMURADO. MENOS AINDA, QUANDO A CAIXA DE SOM, OBEDECIA A SONOPLASTIA. AS FALAS DE DENISE WEINBERG ERAM AUDÍVEIS. AS DE CLARA CARVALHO, COM BAIXA TONALIDADE DE VOZ, FEZ PERDER, AO PÚBLICO LONGE DO PALCO, BOA PARTE DO ENTENDIMENTO DOS DIÁLOGOS E, CONSEQUENTEMENTE, DO TEXTO. PARECEU NÃO HAVER MICROFONES E AS ATRIZES REPRESENTAREM APENAS COM O RECURSO DA PRÓPRIA VOZ.
NUMA MARCAÇÃO INFELIZ, NO FINAL DA PEÇA, SOLANGE, NO TOPO DA ESCADA, FALA DE COSTAS PARA O PÚBLICO E NADA SE COMPREENDE.
-NÃO SEI SE FOI DEVIDO AO ANTIGO EQUIPAMENTO DO TEATRO, MAS
A ILUMINAÇÃO, TENTANDO INTERAGIR EM DETERMINADOS MOMENTOS, FOI TÃO MORTIÇA, QUE MELHOR SE EXPRESSARIA DEIXANDO TUDO CLARO, SEM INTERFERÊNCIAS.
-A SONOPLASTIA, APESAR DE ESCASSA, PREJUDICOU, QUANDO ABAFAVA A VOZ DAS ATRIZES.
ESSES ERROS, TÃO PRIMÁRIOS, FACILMENTE, SERIAM EVITADOS.
DURANTE OS ENSAIOS, ALÉM DE AFINAR O ELENCO, O DIRETOR DEVERIA TORNAR-SE ESPECTADOR, SENTAR EM DIVERSOS LUGARES DO TEATRO, VER COMO A AÇÃO SE DESENVOLVE E CORRIGIR O QUE HOUVESSE NECESSIDADE NA ATUAÇÃO, NA ILUMINAÇÃO E NA SONOPLASTIA.
NESTA PEÇA, NÃO DEVE TER HAVIDO TEMPO PARA ISSO ACONTECER.


EDGARD RIBEIRO DE AMORIM -MTB 16.893

LIVRO VIDE VERSO : ANA

- JE VIENS SEULE

  ET TRISTE

  PAR LA ROUTE

  DE MA VIE,

  BORDÉE DE PRECIPICE.

 

MOI:

- MAIS NON, MA CHÉRIE,

  TU ES TRÈS PESSIMISTE.

  TU VIENS RAVIE,

  PAR LA ROUTE

  DE TA VIE,

  BORDÉE DE JOIE DE VIVRE

  ET D'AMITIÉS JOLIES.

LIVRO VIDE VERSO: SOLICITO UMA GREVE

BASTA MENTE.
CHEGA DE IMPOR CULPAS.
SOLICITO UMA GREVE
MESMO QUE BREVE.

SUA DEVASTAÇÃO
É COMO UM TURBILHÃO
DE ONDE IRROMPEM
AS PIORES RECORDAÇÕES.

ENTRE TANTAS AÇÕES,
QUERENDO ACERTAR,
É COMUM ERRAR.

ASSIM, ME TRAGA O ALENTO.
QUE REPRIMA ESSE SENTIMENTO
QUE ME TRAGA.
CONCEDA O PERDÃO, OU ENTÃO,
CALE-SE, ATÉ QUE EU ME CALE.

LIVRO VIDE VERSO - PROTESTO

APESAR DOS PROTESTOS,
CONTESTO, VEEMENTEMENTE,
SER O HUMANO
O ENTE MAIS INTELIGENTE.

SOMOS OS MAIS CRIATIVOS,
OS MAIS CAPAZES
E ... OS MAIS DESTRUTIVOS.

POR PODER E TERRAS
PROVOCAMOS GUERRAS.
ARRUINAMOS O PRÓPRIO MEIO,
NOSSO ÚNICO ESTEIO.

SOMOS QUEM SE CRIMINA,
SE VICIA
E AINDA ALICIA.

NÃO SE VÊ NO REINO ANIMAL
PRECONCEITOS, MISÉRIAS
OU COMUNIDADE TÃO IMORAL.

POR ISSO, CONVICTO, REPITO
NÃO SOMOS OS MAIS INTELIGENTES,
SOMOS O SER MAIS ESQUISITO.

LIVRO VIDE VERSO - CARÊNCIA OU PREPOTÊNCIA

SE FOR CARÊNCIA DE AMOR,
OU NEFASTO RANCOR, LAMENTO
MAS O SEU COMPORTAMENTO
CAUSA MUITO DISSABOR.
O GRANDE PRECONCEITO,
A ENORME PREPOTÊNCIA
EXPÕEM SUA INFERIORIDADE.
ESSE ORGULHO EXACERBADO
E A PRETENSA AUTORIDADE,
QUE AOS MAIS SIMPLES
INFLIGE TANTA HUMILHAÇÃO,
REVELAM INCOMPETÊNCIA
E NENHUMA GENEROSIDADE.
A INTRANSIGÊNCIA DE SUA OPINIÃO,
ESSA EMPÁFIA, ESSA FALSA MAJESTADE,
APENAS INSPIRAM PIEDADE.

LIVRO FIO DE CRISTAL - O RETORNO DE CASANOVA - RESENHA

AUTOR: ARTHUR SCHNITZLER
CIA. DAS LETRAS 

O ARDOR INSACIÁVEL

AFASTADO DE VENEZA HÁ 25 ANOS E PROIBIDO DE REGRESSAR POR FEITOS PASSADOS, TANTO AMOROSOS QUANTO POLÍTICOS: LIVRE PENSADOR,

OBSCENO E FRAUDADOR, GIACOMO CASANOVA, PRESO PELAS AUTORIDADES

E ENCARCERADO NAS FAMOSAS PRISÕES DE CHUMBO LOCAIS, COM AJUDA, CONSEGUE FUGIR. PERCORRE, POR MUITOS ANOS, AS CAPITAIS EUROPEIAS, TENDO AS MAIS ESTRANHAS E OUSADAS AVENTURAS, AONDE A FAMA DE SEU NOME LHE RENDE VANTAGENS MATERIAIS E FÍSICAS (NO JOGO E NAS INÚMERAS RELAÇÕES AMOROSAS).

CANSADO E ENVELHECIDO, VOLTA AOS ESTADOS ITALIANOS E ESTABELECE-SE,

AOS 53 ANOS DE IDADE, NUMA HOSPEDARIA DA VILA DE MÂNTUA, O LUGAR MAIS PRÓXIMO DE VENEZA, PARA EFETIVAR SEU INTUITO DE VOLTAR À CIDADE EM QUE

NASCEU E AONDE PRETENDE MORRER.

PARA SER PERDOADO POR SUAS FALTAS E REGRESSAR AO LAR, REDIGE,

POR ANOS, DIVERSAS PETIÇÕES AO SENADO, MAS OS JUÍZES NEGAM-LHE A AUTORIZAÇÃO.

ENQUANTO PASSEIA NOS ARREDORES DE MÂNTUA, PENSANDO EM COMO

RESOLVER A QUESTÃO, ENCONTRA UM VELHO CONHECIDO, OLIVO,

DONO DE MUITAS TERRAS, COM VINHEDOS, OLIVEIRAS E COM UM DECADENTE,

MAS ACOLHEDOR CASTELO, OBTIDOS PELA GENEROSIDADE DE CASANOVA,

MUITOS ANOS ATRÁS. AINDA EM VENEZA, COM O CONHECIMENTO OU NÃO DO FUTURO MARIDO, A SOGRA E A MULHER DE OLIVO FORAM AMANTES DO CONQUISTADOR, QUE, AO VÊ-LAS EM DIFICULDADE, À ÉPOCA, COM O DOTE

PARA O CASAMENTO, DÁ-LHES VULTOSA QUANTIA EM DUCADOS
DE OURO, PROPICIANDO ENXOVAL E A FUTURA COMPRA E EXPLORAÇÃO
DAS TERRAS. COMOVIDO PELO ENCONTRO INESPERADO, OLIVO NÃO PERMITE
QUE SEU BENFEITOR CONTINUE NUMA HOSPEDARIA, APESAR DOS “FAVORES”
DA HOSPEDEIRA E QUER ACOMODÁ-LO NA PRÓPRIA CASA.

NUM PRIMEIRO ALMOÇO, AINDA RELUTANTE EM ALI FICAR, O FIDALGO

CONHECE AS FILHAS ADOLESCENTES DO AMIGO E SUA SOBRINHA, MARCOLINA,

UMA BELA JOVEM, PELA QUAL SENTE INESPERADO E INCONTROLÁVEL DESEJO,

AINDA MAIS AO SABÊ-LA, VIRGEM E RECATADA.

EM FUNÇÃO DESSA NOVA EMOÇÃO, MUDA-SE PARA O CASTELO.

ALI, ENTRE DIVERSÕES INOCENTES, JOGOS DE CARTAS COM O ABADE,

COM UM MARQUÊS E OUTROS VIZINHOS, TENTA ELABORAR UM ESTRATAGEMA

PARA SEUS INTENTOS.

FREQUENTA A CASA UM JOVEM E BELO TENENTE, LORENZI, QUE SENTE,

DE IMEDIATO, UMA ANTIPATIA PELO RECÉM CHEGADO, QUE É RECÍPROCA.

AMBOS, ESTRANHAMENTE, SENTEM-SE RIVAIS. POR MAIS QUE TENTE, CASANOVA

NÃO É APRECIADO PELA JOVEM. TÊM MUITOS PASSEIOS, MUITA CONVERSA FILOSÓFICA E POLÍTICA, QUE O SURPREENDEM, MAS É TOTALMENTE REPELIDO,

À MENOR INSINUAÇÃO. NÃO SE DÁ POR VENCIDO E A ANSEIA, COMO PROVA QUE, MESMO IDOSO, AINDA MANTÉM SEUS PODERES DE ATRAÇÃO.

PELA MADRUGADA, AO FAZER VIGÍLIA NA JANELA DO QUARTO DA MOÇA, IMAGINANDO SEUS ENCANTOS NUS, VÊ, ATÔNITO, AO RAIAR DO DIA, O JOVEM

E BELO LORENZI SAIR, PELA JANELA DE MARCOLINA. AO DESCOBRIR QUE

“SUA VIRGEM” ERA FALSA, O RANCOR ACIRRA SUAS INTENÇÕES.

NOS DIVERSOS JOGOS DE CARTAS NOTURNOS, PRINCIPAL PASSATEMPO DOS

VIZINHOS, O TENENTE PERDE GRANDE QUANTIA DE DUCADOS DE OURO PARA

O VELHO MARQUÊS, QUE SABENDO QUE LORENZI É AMADO POR SUA ESPOSA,

COBRA-LHE CRUELMENTE A DÍVIDA.

PARA O RAPAZ NÃO SER ARRUINADO TANTO NA CORPORAÇÃO MILITAR,

QUANTO NA HONRA, CASANOVA ENGENDRA A IDEIA DE DAR A LORENZI TODA

A QUANTIA EM OURO QUE GANHOU NO JOGO, PARA TROCAR DE LUGAR COM

ELE, NA PRÓXIMA NOITE DE ENCONTRO COM MARCOLINA. OFENDIDO,

O RAPAZ SE RETRAI, MAS DEPOIS DE REFLETIR, ACEITA, A CONTRAGOSTO,

COMO ÚNICA SOLUÇÃO PARA PAGAR SUA DÍVIDA.

NA NOITE COMBINADA, COM A CAPA DE LORENZI, O VELHO CAVALHEIRO

ENTRA PELA JANELA NO ESCURO QUARTO E USUFRUI ARDOROSA NOITE

DE AMOR. AO SER DESCOBERTO, MARCOLINA O EXPULSA. MAS ELE JÁ HAVIA COMPROVADO O QUE PRETENDIA, AO VER COM QUE RECEPTIVIDADE E

SATISFAÇÃO A JOVEM O AMOU.

NO JARDIM, AINDA DE MADRUGADA, O TENENTE O ESPERA. ENVERGONHADO

DE SUA INFÂMIA, EXIGE SATISFAÇÃO EM UM DUELO. MELHOR ESGRIMISTA, APESAR DA IDADE, CASANOVA MATA O RAPAZ.

ANTERIORMENTE, O SEDUTOR JÁ HAVIA FEITO SUA DESPEDIDA DA FAMÍLIA, AO COMUNICAR QUE HAVIA RECEBIDO LICENÇA PARA REGRESSAR, NAQUELA NOITE, A VENEZA.

APÓS O SILENCIOSO E RÁPIDO EMBATE, VOLTA A MÂNTUA PARA PEGAR SEUS PERTENCES E PARTIR.

SEU PEDIDO DE PERDÃO HAVIA SIDO REALMENTE OBTIDO, MAS ELE DEVERIA SERVIR A REPÚBLICA, COMO ESPIÃO, INFILTRANDO-SE, COM SUA FAMA, ENTRE OS JOVENS REVOLUCIONÁRIOS DA CIDADE, PARA DENUNCIÁ-LOS.

EXTREMAMENTE OFENDIDO COM A CONDIÇÃO DE RETORNO, CASANOVA ACEITA, MAS PARA REALIZÁ-LA AO CONTRÁRIO: CONHECER

OS JOVENS, UNIR-SE A ELES E TENTAR DEPOR O CORRUPTO GOVERNO.

FELIZ POR ESTAR EM SUA CIDADE NATAL, FICA SABENDO DAVERSÃO DA MORTE DO TENENTE, QUE TERIA SIDO ASSALTADO POR BANDIDOS, PARA ROUBAR SEU OURO.

- ARTHUR SCHNITZLER (1862-1931), MÉDICO VIENENSE, PESQUISADOR DOS PROCESSOS PSÍQUICOS CAUSADORES DE DOENÇAS, AMIGO DE FREUD, FOI TAMBÉM ESCRITOR DE LIVROS E PEÇAS TEATRAIS.  SEUS TEXTOS, NA

MAIORIA, ENCENADOS E FILMADOS, DEMONSTRAM A SOCIEDADE DESENCANTADA VIENENSE, NO FIM DO SÉCULO 19. ESCREVEU ESTA FICÇÃO

SOBRE CASANOVA, EM 1915, ALÉM DE SENHORITA ELZA, CAMINHOS SOLITÁRIOS, A RONDA E OUTROS. O ÚLTIMO FILME DE STANLEY KUBRIC, DE OLHOS BEM FECHADOS, FOI BASEADO EM SEU CONTO. A PEÇA TEATRAL A RONDA, QUE TRATA-SE DE UM MERGULHO NO INCONSCIENTE HUMANO, TIVE A FELIZ OPORTUNIDADE DE ASSISTI-LA EM ROMA, EM 1981, COM O ARTISTA

GIAN MARIA VOLONTÉ, PRECOCEMENTE FALECIDO.

O AUTOR TENTA DEMONSTRAR EM O RETORNO DE CASANOVA A RECUSA DA ACEITAÇÃO DA VELHICE, POR AQUELE QUE FOI UM DOS HOMENS MAIS CONHECIDOS DA HISTÓRIA E DA LITERATURA, POR SUAS AVENTURAS 

SEXUAIS. (ALIÁS, CASANOVA FOI ESCRITOR DE FILOSOFIA DA ALCOVA; 120DIAS DE SODOMA; MEMÓRIAS E OUTROS).

ALÉM DA ÓBVIA REJEIÇÃO DO ENVELHECIMENTO, O QUE TRANSPARECE, AINDA, NA OBRA É O FATO DE O CONQUISTADOR NÃO CONSEGUIR

ABANDONAR SUA NECESSIDADE DE FASCINAR, SEJA QUAL FOR SUA IDADE.

NESTA PEQUENA HISTÓRIA, CONGRATULA-SE POR TER TIDO, EM DIFERENTES OCASIÕES, EM SEU LEITO, A AVÓ, A MÃE E A NETA, SEM TER QUALQUER ESCRÚPULO EM TRAIR O AMIGO OLIVO: O GENRO, O MARIDO

E O PAI DAS CONQUISTADAS.

COMO UM ESCORPIÃO, QUE POR SUA CARACTERÍSTICA VITAL, NÃO PODE DEIXAR DE DAR FERROADAS, ASSIM ME PARECEU CASANOVA, NESTA FICÇÃO, QUE, TAMBÉM, COMO CARACTERÍSTICA VITAL, NÃO CONSEGUIA DEIXAR DE DAR SUAS INVESTIDAS.

LIVRO FIO DE CRISTAL - O HOMEM DE LA MANCHA - TEATRO SESI-SP - 2015

CONSIDERAÇÕES:

COMO É BOM VER UM ESPETÁCULO DO QUAL SE SAIA TÃO AGRADECIDO, COMO O FAMOSO MUSICAL DE DALE WASSERMAM, CRIADO EM 1965 E JÁ BASTANTE EXIBIDO PELO MUNDO.
ASSISTI AO FILME, COM SOPHIA LOREN E PETER O’TOOLE E TAMBÉM A PEÇA, ENCENADA, EM SÃO PAULO, NO TEATRO ANCHIETA, EM 1972, DIRIGIDA E TRADUZIDA POR FLÁVIO RANGEL, COM ASSISTÊNCIA DE PAULO PONTES, TENDO PAULO AUTRAN E BIBI FERREIRA INTERPRETANDO OS PERSONAGENS PRINCIPAIS. AS MÚSICAS DE MITCH LEIGH E LETRAS DE JOE DARION, TIVERAM VERSÃO DE CHICO BUARQUE DE HOLANDA E DE RUY GUERRA.
QUARENTA E DOIS ANOS DEPOIS, VOLTA À CENA ESTE MUSICAL, QUE TEM A INTERESSANTE ADAPTAÇÃO DA OBRA DE MIGUEL DE CERVANTES, IMAGINADA E AMBIENTADA POR DALE WASSERMAN, NA ÉPOCA, NA QUAL O GRANDE ESCRITOR ESPANHOL PERMANECEU NUMA PRISÃO.
EMBORA NO ORIGINAL A TRAMA SE PASSE EM UMA CADEIA, NESTA ADAPTAÇÃO COM VERSÃO E DIREÇÃO DE MIGUEL FALABELLA, É AMBIENTADA NUM HOSPÍCIO.
A HISTÓRIA, TODOS CONHECEM. O JÁ IDOSO DOM ALONSO QUIJANA, INFLUENCIADO POR SEUS LIVROS SOBRE A NOBREZA DOS ANTIGOS CAVALEIROS, SEM DISTINGUIR ENTRE O SONHO E O DELÍRIO, INTITULA-SE DOM QUIXOTE, (O CAVALEIRO DA TRISTE FIGURA) E TENTA COMBATER A OPRESSÃO, EXALTANDO OS IDEAIS: HONRA E JUSTIÇA, NO DESEJO DE QUE O SER HUMANO SEJA DIGNO E FELIZ.  EM SUA LOUCURA, AO LADO DO FIEL ESCUDEIRO SANCHO PANÇA, SAI PELOS CAMPOS DA ESPANHA, ENFRENTANDO INÚMEROS MOMENTOS ENGRAÇADOS, TRISTES E GROTESCOS, MAS CONSEGUINDO TRANSMITIR UMA SEMENTE DO BEM QUE PRETENDIA, NA CRIADA E PROSTITUTA ALDONZA.
APÓS INSENSATAS AVENTURAS, É ENCONTRADO POR SUA SOBRINHA E ALQUEBRADO, PELAS TRISTES REVELAÇÕES DO SENHOR DOS ESPELHOS (SEU MÉDICO, NA VIDA REAL) AO LHE MOSTRAR O RIDÍCULO DE SUAS AÇÕES, VOLTA À CASA FAMILIAR.
ENTRE MOMENTOS DE LUCIDEZ E ÚLTIMAS FANTASIAS, FALECE, NOS BRAÇOS DE ALDONZA, A NOBRE DAMA DULCINEIA, DE SUA IMAGINAÇÃO.

A QUALIDADE DA ENCENAÇÃO DO ESPETÁCULO É PRIMOROSA.
NUMA PRISÃO CALABOUÇO/HOSPÍCIO, A CENOGRAFIA DE MATT KINLEY, EMBORA TOTALMENTE APROPRIADA, NÃO CONSTITUI A GRANDE ATRAÇÃO, APESAR DA INTERESSANTE UTILIZAÇÃO DA ESCADA MÓVEL PRINCIPAL.
O QUE, NO ASPECTO VISUAL, CHAMA A ATENÇÃO SÃO OS CRIATIVOS FIGURINOS IDEALIZADOS PELO FIGURINISTA CLAUDIO TOVAR E LIGIA ROCHA, SUA PRODUTORA. SÃO VESTES SUJAS E RASGADAS, COM ADORNOS DE PASSAMANARIAS REFINADAS E LUXUOSAS, EXIBINDO UM FELIZ E INTENCIONAL CONTRASTE. COMO UMA HOMENAGEM, ALGUMAS VESTIMENTAS SÃO INSPIRADAS NOS MANTOS ESCRITOS E BORDADOS DO ARTISTA BISPO DO ROSÁRIO. OUTRAS ROUPAS DE EXTREMO BOM GOSTO SÃO APRESENTADAS NA DANÇA CIGANA.
OS ADEREÇOS COMO TIARAS, CABEÇAS E LOCOMOÇÃO DE CAVALOS E A PRÓPRIA ARMADURA DE DOM QUIXOTE, TÊM UMA CRIATIVIDADE ADMIRÁVEL.
AS INTERPRETAÇÕES, ASSIM COMO OS BAILADOS, COM COREOGRAFIA DE KÁTIA BARROS, E OS ELEMENTOS CENOGRÁFICOS, ESTÃO TODOS EM EXATA HARMONIA AO TOM DA ÓTIMA DIREÇÃO DE CENA DE FLORIANO NOGUEIRA E DIREÇÃO GERAL DE MIGUEL FALABELLA.
O QUE MAIS EMOCIONA, É CLARO, ALÉM DA HISTÓRIA, SÃO AS MARAVILHOSAS CANÇÕES, COM DIREÇÃO MUSICAL DE CARLOS BAUZYS.
A VOZ DE TODOS OS ATORES, PRINCIPAIS E COADJUVANTES, EMPOLGA, POR SUA BELEZA SONORA. DESTACAM-SE, PELAS CARACTERÍSTICAS DO PAPEL, OS ATORES/CANTORES CLETO BACIC, COMO DOM QUIXOTE E SARA SARRES COMO ALDONZA, COM TIMBRES EXCELENTES. SARA SARRES SURPREENDE TAMBÉM POR SUA BELEZA, NO PALCO.
JORGE MAYA, COMO SANCHO, FREDERICO REUTTER COMO DR. CARRASCO, KIARA SASSO, COMO ANTÔNIA, IVANNA DOMENICO, COMO SUA CRIADA E TODOS OS DEMAIS COMPONENTES DO ELENCO, SOBRESSAEM PELA INTENSA RIQUEZA SONORA. DIFÍCIL SERIA APONTAR QUEM ESTÁ MELHOR.
ESPETÁCULO DE MUITA VIBRAÇÃO, NOS SEUS MOMENTOS MUSICAIS MAIS APOTEÓTICOS, FAZ A PLATEIA NÃO SE CONTER EM APLAUSOS, OS QUAIS, REALMENTE, SÃO BASTANTE MERECIDOS.
NÃO APENAS A TODO ESSE MARAVILHOSO ELENCO E A ENORME EQUIPE DE PRODUÇÃO, MAS, ATÉ MESMO, AO SESI, POR MAIS ESTA ATRAÇÃO SIGNIFICATIVA.
HÁ 60 ANOS, ESSAS ORGANIZAÇÕES SESI E SESC VÊM APRESENTANDO MUITAS DAS MELHORES ENCENAÇÕES EXIBIDAS NA CIDADE, EM SEUS TEATROS DE ALTA QUALIDADE.
FELIZMENTE ASSISTI A MUITAS DELAS.
NÃO SE PODE DEIXAR DE MENCIONAR A BOA ASSOCIAÇÃO DO DIRETOR E ADAPTADOR MIGUEL FALABELLA AOS EXCELENTES MUSICAIS QUE VEM DIRIGINDO TANTO NO SESI COMO EM OUTROS TEATROS. ALÔ DOLLY E A MADRINHA EMBRIAGADA, FORAM BOAS SURPRESAS PELA QUALIDADE DE ENCENAÇÃO, PELOS RECURSOS ELETRÔNICOS DE MOVIMENTAÇÃO DOS CENÁRIOS, PELOS RIQUÍSSIMOS FIGURINOS E, EVIDENTEMENTE, PELAS ÓTIMAS REPRESENTAÇÕES.
CONSAGRA-SE, MAIS UMA VEZ, EM O HOMEM DE LA MANCHA.

PARABÉNS A NÓS, PÚBLICO, PELA POSSIBILIDADE DE, ALGUNS ANOS PARA CÁ, COM O FANTASMA DA ÓPERA, OS MISERÁVEIS, A BELA E A FERA, O MÁGICO DE OZ, HAIRSPRAY, A FAMÍLIA ADAMS, CABARET, O REI LEÃO E TANTOS OUTROS, PODERMOS ASSISTIR EM SÃO PAULO, TÉCNICA E SONORAMENTE, TÃO BRILHANTES MUSICAIS, ANTES SÓ ACESSÍVEIS EM NOVA YORK OU LONDRES.

LIVRO VIDE VERSO - WHY SO SAD?

YOU WERE SO GLAD
AND NOW ARE SO SAD
KEPT IN BED,
AFTER YOUR FOOL HEAD
AVOW THAT
WITHOUT HER,
EVERYTHING,
IN EVERYWHERE, IS BAD
AND BETTER IS BE DEAD.
ARE YOU MAD?